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El primer póster de CARRIE, que según Flanagan tiene "muchas sorpresas que no os esperáis. Es una manera apasionante de adaptar algo y es lo que ha entusiasmado a Stephen King. Creo que mucha gente cree que sabe de qué va la serie y estoy muy ilusionado porque sé la sorpresa que 'Carrie' va a ser"

UNDERTONE se erige como la más efectiva de todas ellas dando miedo de verdad, incorporando al concepto de grabaciones embrujadas un ángulo de horror religioso clásico, donde las consecuencias de la culpa católica y temas como el aborto o una madre fanática definen la dimensión psicológica de su hija

El horror acústico se ha ido condensando como una tendencia sólida en la década de los 2020, intercalada con el movimiento general analógico con aspectos comunes de media corrupta o que conjura mensajes prohibidos, con ejemplos como THE STRINGS, MASKING THRESHOLD o ​SOUND OF VIOLENCE.

Con una trama difusa, aparentemente inexistente, se teje una contenida ruta por audios malditos que despiertan temores y conmociones internas a través de rituales sonoros prohibidos y maleficios acústicos que hacen sentir que las imágenes están impregnadas de un mal que sale de la pantalla.

EL ESPÍRITU DE LA COLMENA (1973) DAYS OF HEAVEN (1978) THE REFLECTING SKIN (1990) FORREST GUMP (1994)

La mejor serie de la historia!

Todas las cosas no utilizadas de Jacobs Ladder dan ganas de matar al director por no ponerlas

Por su parte, el CV del director tiene la pequeña joya THE MORTUARY COLLECTION, una de las mejores y más completas antologías de terror reciente, de esas que conjuran el espíritu CREEPSHOW que tanto apetece en Halloween, así que puede ser el candidato perfecto.

Ambientada en el Halloween de 1969, la trama sigue a cuatro niños cuyas vidas se vuelven una pesadilla tras cocinar un pastel con una calabaza gigante. En fase activa de desarrollo y casting, la historia combina visiones fantasmales, un asesino en serie y una búsqueda sobrenatural de justicia.

Es sin duda un gran match el material con ese muchacho, que demasiado poco ha hecho desde aquella joyita.

Manejo de maestro de la puesta en escena, lección de narración blockbuster obscena para neófitos, #DisclosureDay hace fácil lo que es muy complicado, manejo supremo de tres subtramas paralelas que encajan como un puzle perfecto gracias a un guion que hace valer cada uno de los 42 borradores previos.

¿La mejor obra del director en 20 años? Sin duda. El director recupera su músculo scifi bajo una plantilla de thriller de los 70 con gusto por Pakula para repasar todas sus obsesiones en una persecución sin pausa en la que parece añorar no haber dirigido STARMAN (1984) de Carpenter en los 80.

Los exorcismos son crudos, físicos, llenos de sangre y huesos rotos. El padre Stygian hace un trabajo asqueroso sacando demonios cuyas manifestaciones físicas son deformaciones grotescas de las personas poseídas, dibujadas por Rebelka con cuerpos retorciéndose de formas imposibles y abstractas.

El dibujo de Jakub Rebelka sigue la onda de JUDAS, y su estilo febril y asfixiante, que aquí adopta claves del cómic europeo de otra época, pero con ecos expresionistas y de trazo roto que deforma los cuerpos y los escenarios, creando una pesadilla visual para revisitar más de una vez.

La premisa de Gus Moreno da para una serie como la que nos propuso THE EXORCIST: en la década de los 70, con la fiebre mediática de los exorcismos, todo el mundo cree estar poseído. Aquí los curas son detectives y la posesión desencadena la culpa, corrupción y fragilidad de la fe del protagonista.

No tanto una adaptación como una expansión del creador Kane Parsons, la empezó a rodar con 17 años durante sus vacaciones de verano, con James Wan y Shawn Levy como productores ejecutivos. La pregunta es ¿Necesita una serie de YouTube "validación" a través de la gran pantalla?

Su trama promete misterios, con una puerta en el sótano de tienda de muebles, y una terapeuta busca a su paciente perdido en una dimensión rara, enfrentándose a un entorno de oficinas infinitas y ruidos extraños. Como en cualquier mistery box, cuanto más sabemos, menos terrorífico acaba siendo.

Sabe que tiene una mina de oro en su concepto, por ello la peli se lo toma con calma, como si su camino lleno de posibilidades condicionara todas las decisiones creativas de lo que plantea. El gran valor del mundo presentado es no saber mucho de él y cualquier progreso es un autosabotaje potencial

SÍ y sí

Culpa nuestra